Ezra Pound y Li Po: Carta de la mujer del mercader del río

 

THE RIVER-MERCHANT’S WIFE: A LETTER

 

While my hair was still cut straight across my forehead

I played about the front gate, pulling flowers.

You came by on bamboo stilts, playing horse,

You walked about my seat, playing with blue plums.

And we went on living in the village of Chōkan:

Two small people, without dislike or suspicion.

At fourteen I married My Lord you.

I never laughed, being bashful.

Lowering my head, I looked at the wall.

Called to, a thousand times, I never looked back.

 

At fifteen I stopped scowling,

I desired my dust to be mingled with yours

Forever and forever, and forever.

Why should I climb the look out?

 

At sixteen you departed

You went into far Ku-tō-en, by the river of swirling eddies,

And you have been gone five months.

The monkeys make sorrowful noise overhead.

 

You dragged your feet when you went out.

By the gate now, the moss is grown, the different mosses,

Too deep to clear them away!

The leaves fall early this autumn, in wind.

The paired butterflies are already yellow with August

Over the grass in the West garden;

They hurt me.

I grow older.

If you are coming down through the narrows of the river Kiang,

Please let me know beforehand,

And I will come out to meet you

As far as Chō-fū-Sa.

By EZRA POUND

After LI PO

CARTA DE LA MUJER DEL MERCADER DEL RÍO

 

Cuando usaba aún el pelo corto sobre la frente

Y jugaba en el portón recogiendo flores,

Viniste montado en una caña de bambú

Y trotaste alrededor de mí, sentada, jugando con ciruelas azules.

Y seguimos viviendo en la aldea de Chokan,

Dos chiquilines sin antipatía ni malicia.

A los catorce años me casé contigo, Mi Señor.

Jamás reí, era tan tímida.

Bajando la cabeza, miraba a la pared.

Por más que me llamaran nunca me volví a mirar.

 

A los quince dejé de ser adusta.

Deseaba que mis cenizas se mezclaran con las tuyas

Para siempre, siempre, siempre.

¿Por qué tuve que subir al mirador?

 

A los dieciséis partiste

Hacia el lejano Ku-to-yen, por el río de locos remolinos,

y has estado ausente cinco meses.

Los monos hacen arriba un doloroso estrépito.

 

Arrastrabas los pies cuando te fuiste.

El musgo crece ahora en el portón

¡Demasiado tupido para arrancarlo!

Las hojas caen prematuras este ventoso otoño;

Las mariposas apareadas amarillean ya en agosto

Sobre la hierba del jardín del oeste.

Me hacen daño. Envejezco.

Si regresas a través de las gargantas del Kiang

Házmelo saber, por favor, anticipadamente:

E iré a encontrarle

En Cho-fu-sa.

RIHAKU

(LI PO)

Traducción de CARLOS VIOLA SOTO

Ezra Pound y Carlos Viola Soto: N.Y.

N.Y.

My City, my beloved, my white!

Ah, slender,

Listen! Listen to me, and I will breathe into thee a soul.

Delicately upon the reed, attend me!

Now do I know that I am mad,

For here are a million people surly with traffic;

This is no maid.

Neither could I play upon any reed if I had one.

My City, my beloved,

Thou art a maid with no breasts,

Thou art slender as a silver reed.

Listen to me, attend me!

And I will breathe into thee a soul,

And thou shalt live for ever.

EZRA POUND.

Ripostes (1912).

N.Y.

¡Ciudad mía, amada, cándida! ¡Oh, esbelta, escucha!

¡Escúchame y te infundiré un alma!

¡Delicadamente. en la flauta. escúchame!

Sé que estoy loco,

Porque hay aquí un millón de personas enloquecidas por el tráfico,

Y ni eres doncella

Ni sabría yo tañer una flauta, aunque la tuviera.

Ciudad mía, amada,

Una doncella sin senos eres,

Esbelta como una flauta de plata.

¡Óyeme, escúchame!

Y te infundiré un alma

Y vivirás por siempre.

Traducción de CARLOS VIOLA SOTO.

Ezra Pound, Antología poética, Buenos Aires, 1963.

Ezra Pound y Carlos Viola Soto: Apparuit

APPARUIT

Golden rose the house, in the portal I saw

thee, a marvel, carven in subtle stuff, a portent.
Life died down in the lamp and flickered,

caught at the wonder.

Crimson, frosty with dew, the roses bend where

thou afar, moving in the glamorous sun,

drinkst in life of earth, of the air, the tissue

golden about thee.

Green the ways, the breath of the fields is thine there,

open lies the land, yet the steely going

darkly hast thou dared and the dreaded aether

parted before thee.

Swift at courage thou in the shell of gold, casting

a-loose the cloak of the body, earnest

straight, then shone thine oriel and the stunned light

faded about thee.

Half the graven shoulder, the throat aflash with

strands of light inwoven about it, loveliest

of all things, frail alabaster, ah me!

swift in departing.

Clothed in goldish weft, delicately perfect,

gone as wind ! The cloth of the magical hands!

Thou a slight thing, thou in access of cunning

dar'dst to assume this?

EZRA POUND.
Ripostes (1912).

APPARUIT

Áurea alzábase la casa, en su portada te vi,

maravillosa, en sutil materia esculpida, un portento.
La vida extinguíase en la lámpara fluctuante,

presa de estupor.

Bermejas, escarchadas de rocío, doblegábanse las rosas

donde tú, lejana, moviéndote en el fascinante sol,

abrevabas vida de la tierra, del aire, del tejido

dorado alrededor de ti.

Verdes las sendas, la respiración de la campiña es tuya,

abierta la tierra yace y, sin embargo, su inflexible curso

desafiaste oscuramente y el éter asustado

se abrió a tu alrededor.

Rauda en tu denuedo, en la dorada concha, despojándote

de tu envoltura carnal, venías decidida.

resplandeció tu mirador y la pasmada luz

palideció a tu alrededor.

Sólo una mitad del cincelado hombro, la garganta

Deslumbrante, de hebras de luz trenzada, envolviéndote.

más hermosa que nada, frágil alabastro, ay de mí,

rauda en tu fuga.

Vestida de áurea trama, delicadamente perfecta,

disipándote como el aire. ¡La tela de tus mágicas manos!

Tú, leve cosa, tú en el paroxismo del ardid

¿osaste asumir esta figura?

Traducción de CARLOS VIOLA SOTO .

Ezra Pound, Antología poética, Buenos Aires, 1963.

Ezra Pound y Carlos Viola Soto: La tumba de Akr Caar

THE TOMB AT AKR CAAR

“I am thy soul, Nikoptis. I have watched

These five millenia, and thy dead eyes

Moved not, nor ever answer my desire,

And thy light limbs, wherethrough I leapt aflame,

Burn not with me nor any saffron thing.

See, the light grass sprang up to pillow thee,

And kissed thee with a myriad grassy tongues;

But not thou me.

I have read out the gold upon the wall,

And wearied out my thought upon the signs.

And there is no new thing in all this place.

I have been kind. See I have left the jars sealed,

Lest thou shouldst wake and whimper for thy wine.

And all thy robes I have kept smooth on thee.

O thou unmindful! How should I forget!--

Even the river many days ago,

The river? thou wast over young.

And three souls came upon Thee--

And I came.

And I flowed in upon thee, beat them off;

I have been intimate with thee, known thy ways.

Have I not touched thy palms and finger-tips,

Flowed in, and through thee and about thy heels?

How 'came I in'? Was I not thee and Thee?

And no sun comes to rest me in this place,

And I am torn against the jagged dark,

And no light beats upon me, and you say

No word, day after day.

Oh! I could get me out, despite the marks

And all their crafty work upon the door,

Out through the glass-green fields

……………………………..

Yet it is quiet here: I do not go.”

EZRA POUND.

Ripostes (1912).

LA TUMBA DE AKR CAAR

“Soy tu alma, Nikoptis; he velado

Estos cinco milenios y tus muertos ojos

No se movieron ni respondieron jamás a mi deseo,

Y tus ligeros miembros que recorrí llameante

Por mí no ardieron ni por ninguna cosa azafranada.

Mira, la leve hierba brotó para servirte de almohada.

Y con un millar de herbosas lenguas te besó;

Mas tú no me besaste.

He despintado el oro de los muros.

He fatigado mi inteligencia en los signos

Y nada nuevo he hallado en este sitio.

He sido bondadosa. Mira, he dejado las ánforas selladas

Por si despertabas llorando por tu vino.

Cuidé la suavidad de tus vestidos.

¡Oh, desmemoriado! ¡Cómo olvidar!

— Hasta el río hace tiempo.

¿EI río? Eras demasiado joven

Y tres almas vinieron hacia Ti—

Y vine yo también,

Y en ti me deslicé, haciéndolas huir.

He intimado contigo, he conocido tu manera de ser.

¿No he tocado tus palmas y las puntas de tus dedos,

Fluyendo en ti, a través de ti y en torno a tus talones?

¿Cómo entré en ti? ¿No he sido tú y Tú?

Ningún sol vino a darme sosiego en este sitio,

Me desgarro en la dentada oscuridad

Sin que una luz descienda sobre mí, y tú

Ni una palabra, día tras día.

Oh, podría marcharme a pesar de los sellos,

De su astuta labor sobre la puerta,

Irme a través de los verdes campos de cristal…

……………………………

Pero aquí hay quietud.

No me voy.”

Traducción de CARLOS VIOLA SOTO.

Ezra Pound, Antología poética, Buenos Aires, 1963.

Ezra Pound y Carlos Viola Soto: Sestina: Altaforte

SESTINA: ALTAFORTE

 LOQUITUR: En Bertrans de Born.

     Dante Alighieri put this man in hell for that he was a stirrer-up of strife.

     Eccovi!

     Judge ye!

     Have I dug him up again?

  The scene is his castle, Altaforte. “Papiols” is his jongleur. “The Leopard,” the device of Richard (Cœur de Lion).

                                    I

Damn it all! all this our South stinks peace.

You whoreson dog, Papiols, come! Let’s to music!

I have no life save when the swords clash.

But ah! when I see the standards gold, vair, purple, opposing

And the broad fields beneath them turn crimson,

Then howl I my heart nigh mad with rejoicing.

                                     II

In hot summer have I great rejoicing

When the tempests kill the earth’s foul peace,

And the light’nings from black heav’n flash crimson,

And the fierce thunders roar me their music

And the winds shriek through the clouds mad, opposing,

And through all the riven skies God’s swords clash.

                                     III

Hell grant soon we hear again the swords clash!

And the shrill neighs of destriers in battle rejoicing,

Spiked breast to spiked breast opposing!

Better one hour’s stour than a year’s peace

With fat boards, bawds, wine and frail music!

Bah! there’s no wine like the blood’s crimson!

                                     IV

And I love to see the sun rise blood-crimson.

And I watch his spears through the dark clash

And it fills all my heart with rejoicing

And prys wide my mouth with fast music

When I see him so scorn and defy peace,

His lone might ’gainst all darkness opposing.

                                     V

The man who fears war and squats opposing

My words for stour, hath no blood of crimson

But is fit only to rot in womanish peace

Far from where worth’s won and the swords clash

For the death of such sluts I go rejoicing;

Yea, I fill all the air with my music.

                                     VI

Papiols, Papiols, to the music!

There’s no sound like to swords swords opposing,

No cry like the battle’s rejoicing

When our elbows and swords drip the crimson

And our charges ’gainst “The Leopard’s” rush clash.

May God damn for ever all who cry “Peace!”

                                     VII

And let the music of the swords make them crimson

Hell grant soon we hear again the swords clash!

Hell blot black for always the thought “Peace”!

EZRA POUND. Personae (1908).

SESTINA: ALTAFORTE

LOQUITUR: En Bertrans de Born.

   Dante Alighieri puso a este hombre en el Infierno porque era un sembrador de discordias.

   Eccovi!

   ¡Juzgadlo!

   ¿Lo he arrancado de su tumba?

   La escena en su castillo de Altaforte. "Papiols" es su juglar. "El leopardo", la divisa de Ricardo Corazón de León.

                                    I

¡Maldición! Todo nuestro ser apesta a paz.

¡Papiols, hijo de puta, ven y que suene la música!

Sólo vivo cuando oigo las espadas chocar,

Y cuando los pendones púrpuras o gualda

Se enfrentan y los campos se vuelven bermejos

Mi corazón aúlla, loco de alegría.

                                    II

En el tórrido estío me estremezco de júbilo

Cuando la tempestad arrasa de la Tierra la estúpida paz

Y el relámpago cimbra en el cielo sombrío

Y rugen los truenos su magnífica música

Y los vientos se baten ululando entre nubes

Y resuenan las espadas de Dios en los cielos.

                                    III

¡Quiera Satán que oigamos otra vez las espadas

Resonar y el relincho de gozosos corceles:

Y férreos pechos chocando entre sí en la batalla!

Mejor que todo un año de paz con banquetes,

Músicas y vino, una hora de lid.

¡No hay vino que iguale a la sangre escarlata!

                                    IV

Me place ver el sol rojo sangre en el alba,

Contemplo sus lanzas rompiendo las sombras

Y mi alma se llena de un júbilo inmenso,

Mi boca exultante se colma de música

Al verlo retar a la paz, despreciarla,

Y su sólo poder oponerse a las sombras.

                                    V

Quien teme a la guerra y desoye mi arenga

No tiene sangre roja en las venas.

Solo sabe pudrirse en la paz femenina

Lejos de donde el hierro choca y el valor impera;

La muerte de esos perros me llena de júbilo

Y el ámbito colmo con mi alegre música.

                                    VI

¡Papiols, Papiols! ¡Venga música!

No hay sonido más dulce que el fragor de la espada

Ni grito que iguale al clamor del combate

Cuando codos y espaldas chorrean bermejos

Y nuestros hombres cargan contra los del "Leopardo".

¡A quien grite Paz el tormento eterno!

                                    VII

¡Que la música de las espadas los vuelva bermejos!

¡Satán quiera que oigamos otra vez las espadas

Y acabe el Infierno con la "Paz" en la Tierra!

 Traducción de CARLOS VIOLA SOTO.

Ezra Pound, Antología poética, Buenos Aires, 1963.

Ezra Pound y Carlos Viola Soto: Loa de Isolda

PRAISE OF YSOLT

In vain have I striven,

to teach my heart to bow;

In vain have I said to him

“There be many singers greater than thou.”

But his answer cometh, as winds and as lutany,

As a vague crying upon the night

That leaveth me no rest, saying ever,

“Song, a song.”

Their echoes play upon each other in the twilight

Seeking ever a song.

Lo, I am worn with travail

And the wandering of many roads hath made my eyes

As dark red circles filled with dust.

Yet there is a trembling upon me in the twilight,

And little red elf words crying, ‘”A song”,

Little grey elf words crying for a song,

Little brown leaf words crying, “A song”,

Little green leaf words crying for a song.

The words are as leaves, old brown leaves in the spring time

Blowing they know not whither, seeking a song.

White words as snow flakes but they are cold,

Moss words, lip words, words of slow streams.

In vain have I striven

to teach my soul to bow,

In vain have I pled with him:

“There be greater souls than thou.”

For in the morn of my years there came a woman

As moonlight calling,

As the moon calleth the tides,

“Song, a song.”

Wherefore I made her a song and she went from me

As the moon doth from the sea,

But still came the leaf words, little brown elf words

Stying “The soul sendeth us.”

“A song, a song!”

And in vain I cried unto them ”I have no song

For she I sang of hath gone from me.”

But my soul sent a woman, a woman of the wonder-folk,

A woman as fire upon the pine woods

Crying “Song, a song.”

As the flame crieth unto the sap.

My song was ablaze with her and she went from me

As flame leaveth the embers so went she unto new forests

And the words were with me

crying ever. '”Song, a song.”

And I '”I have no song”,

Till my soul sent a woman as the sun:

Yea as the sun calleth to the seed,

As the spring upon the bough

So is she that cometh, the song-drawer,

She that holdeth the wonder words within her eyes

The words, little elf words

that call ever unto me,

“Song, a song.”

ENVOI

In vain have I striven with my soul

to teach my soul to bow.

What soul boweth

while in his heart art thou?

EZRA POUND. Personae (1908).

LOA DE ISOLDA

En vano he tratado de enseñarle

a mi corazón a reverenciar;

En vano he protestado

“Hay otros cantores más grandes que tú”.

Su respuesta viene, como el laúd o el viento,

Como un vago lamento nocturnal,

Que no me da tregua, reclamando:

“Una canción, una canción”.

Sus ecos se entrelazan en la tarde

Buscando sin cesar una canción.

Mis ojos, fatigados de caminos,

Son rojas cuencas, polvorientas y sombrías.

Y, sin embargo, algo aletea en la tarde sobre mí:

Rojos elfos-palabras gritando “una canción”,

Grises elfos-palabras reclamando una canción,

Grises palabras-hojas, diminutas, gritando “una canción”,

Verdes palabras-hojas, minúsculas, reclamando una canción.

Palabras como hojas, viejas hojas pardas en primavera

Ubicuas murmurando, buscando una canción.

Cándidas como níveos copos, pero gélidas

Palabras-musgo, palabras-labio, palabras de lento arroyo.

En vano he tratado de enseñarle

a mi alma a reverenciar;

En vano le he dicho, suplicante:

“Hay otras almas más grandes que tú”.

Porque en el amanecer de mi vida una mujer vino a mí

Pidiéndome, como un reclamo de luz lunar.

Como la luna convoca a las mareas,

“Una canción, una canción”.

Y compuse para ella una canción, mas se alejó de mí

Como la luna aléjase del mar,

Y las palabras hojas y elfos, diminutas,

Volvieron repitiendo: “El alma nos envía”.

“¡Una canción! ¡Una canción!”

En vano les grité: “No tengo ya canciones;

Aquella a quien cantaba me dejó”.

Mas el alma enviome una mujer, una mujer de fábula,

Una mujer como el fuego en un pinar

que clamaba: “¡Una canción, una canción!”

Como la llama gime ante la savia

Se inflamó mi canción por ella, mas se alejó de mí

Como la llama del rescoldo en busca de otros bosques

Y sólo me quedaron las palabras

sin pausa reclamando: “Una canción”.

Y yo: “No tengo ya canciones”.

Hasta que el alma me envió una mujer como el sol;

Sí, como el sol a la simiente

O la primavera a la rama,

Así vino, madre de los cantos,

Aquella en cuyos ojos anidan las prodigiosas palabras,

Las palabras, élficas, minúsculas palabras

sin cesar reclamándome:

“Una canción, una canción”.

En vano he tratado de enseñarle

a mi alma a reverenciar.

¿Qué alma se inclinaría

contigo en su corazón?

 Traducción de CARLOS VIOLA SOTO.

Ezra Pound, Antología poética, Buenos Aires, 1963.